<<
>>

3. Формально–вычислимая оценка произведения.

Первичная оценка производится по внешним формальным признакам: объем произведения (измеряется экранным временем); наличие выраженной структуры в виде частей, рубрик, отделенных заставками сюжетов; материальный носитель и форма (фильм или видеозапись, цветной или одноцветный, любительский или профессиональный в смысле использованной аппаратуры) и т.д.
Кроме внешних признаков, первичная оценка обычно включает сведения о содержании произведения, для получения которых не требуются дорогостоящие исследования типа контент–анализа, но достаточно поверхностного субъективного суждения: число персонажей, длительность описанного исторического времени, постановочность или документальность, наличие или отсутствие авторского или заимствованного сюжета, присутствие драматургической композиции, наличие экстерьерных съемок, впечатление о затратности произведения и участии в его производстве известных личностей (топ-моделей, звезд, известного режиссера) и т.д. Конечно, наиболее желательно присутствие в оценке аргументированной констатации новизны или компилятивности произведения.

В подавляющем большинстве случаев поверхностная оценка оказывается достаточной для критико–описательной (не научной) идентификации жанра произведения или по крайней мере его рода. С другой стороны, в такой оценке ее автор более свободен, чем исследователь, и может одному произведению приписать отношение одновременно к нескольким жанрам, имея в виду изобразительно–выразительные средства и стили (напомним, что в научно–исследовательской литературе по ТВ не принято выходить за пределы литературоведческой системы жанрового деления, и по этой причине терминология анонсов телепередач несколько иная).

К сожалению, объективная доказательная количественная оценка произведения достаточно затратна и вовсе не обязана отражать содержательный смысл произведения, какое бы из двух направлений ни было избрано: социологический опрос с определением рейтинга передачи или первичный анализ самого произведения.

На основании указанных факторов привлечения зрительского внимания можно составить кодификатор для контент–анализа, по тем же признакам можно оценить восприятие произведения в целом, они также имеют прогностическое значение. Бестселлер с бурным кассовым успехом эксперт может оценить невысоко, с другой стороны, элитарный фильм может не иметь кассового успеха, но продюсер или режиссер может сознательно пойти на расходы ради высокой оценки критики и в конечном счете — для престижа компании и создания себе более адекватного имиджа. Кроме мнения экспертов, существует объективный метод изучения произведения, предоставляющий в зависимости от поставленных задач, выбранного кодификатора и уровня финансирования получить всевозможную оценочную информацию, вплоть до объективной жанровой типологии изученной группы произведений.

Текст оценки произведения строится от поверхностной к более сложным и начинается обязательно с выходных данных произведения.

<< | >>
Источник: Н. В. ВАКУРОВА, Л. И. МОСКОВКИН. ТИПОЛОГИЯ ЖАНРОВ СОВРЕМЕННОЙ ЭКРАННОЙ ПРОДУКЦИИ. 1997

Еще по теме 3. Формально–вычислимая оценка произведения.:

  1. 4. Содержательная эвристическая оценка произведения.
  2. КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ с ТОЧКИ ЗРЕНИЯ его ЖАНРОВО–ТЕМАТИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ и ЗРИТЕЛЬСКОГО ВОСПРИЯТИЯ (для исследователей экранной продукции)
  3. Статья 442. Опубликование произведения (выпуск произведения в мир)
  4. § 3. Содержание и форма произведения. Произведение и его вещественная оболочка (п. 1534-1536)
  5. § 77 Предмет авторского права. – Литературное произведение. – Речи и чтение. – Журнальные статьи. – Художественное про- изведение. – Особенное значение формы. – Воспроизведение. – Музыкальное, драматическое, архитектурное произведение. – Удостоверение художественной собственности. – Владетель авторского права. – Совокупное право. – Аноним и псевдоним. – Передача авторского права. – Договор об уступке. – Издание журнальных статей и частной корреспонденции. – Издание художественных произведений
  6. Аудиовизуальное произведение
  7. 4. Авторы производных произведений
  8. Статья 439. Обеспечение неприкосновенности произведения
  9. 2.6. Свободное использование произведений
  10. 2.3. Право на неприкосновенность произведения
  11. Статья 441. Использование произведения
  12. 5. Субъекты авторского права на служебные произведения
  13. Статья 440. Имущественные права интеллектуальной собственности на произведение
  14. Драматургия телевизионного произведения
  15. § 4. Свободное использование произведений
  16. Статья 443. Использование произведения по согласию автора
  17. Свободное воспроизведение произведения в личных целях