<<
>>

III. 1. 3. Семантические поля.

Сложные объекты действительности,

также как музыка, деятельность, психика, описываются богатой лексикой,

содержащей сотни, а иногда и тысячи лексических единиц. Между последними

существуют многочисленные семантические и логические связи, но главное, что

их объединяет, - это общий предмет описания.

Семантические признаки

языковых единиц могут различные выраженность и степень близости друг к

другу. Названное свойство лежит в основе построения семантических полей. В

книге В. И. Кодухова и Ю. С. Степанова рассматриваются следующие группы

семантических полей:

1. Поля Покровского - выделяются на основании совместного применения трех

критериев: а) тематической группы (слова относятся к одному и тому же

кругу представлений); б) синонимии; в) морфологических связей -

группировки по принципу названий деятельности, орудий, способов

деятельности и т. д. (слова сгруппированы так, что имеют общие показатели

в своей форме - суффиксы и пр. или выражают более сложные отношения,

например отглагольные имена существительные и глаголы).

2. Поля Й. Трира - разделяются на лексические и понятийные. Понятийное

поле - это обширная система взаимосвязанных понятий, организованных

вокруг центрального понятия, например "ум, разум". Лексическое

поле образовано каким-либо одним словом и его "семьей слов".

Определенное лексическое поле покрывает только часть понятийного поля,

другая часть последнего покрыта другим лексическим полем и т. д.

Понятийное поле оказывается по форме выражения составленным подобно

мозаике. Трир делит весь словарь на поля высшего ранга, затем расчленяет

их на поля более низкого ранга, пока не доходит до отдельных слов. Слово

играет в его системе подчиненную роль. Введенные принцип Трир подчеркнуто

противопоставлял изучению лексики в связи с предметами материального мира.

Эта концепция подвергалась резкой критике исследователей разных

направлений. Названный принцип полей сохраняет определенное значение при

изучении явлений духовной культуры и их выражений в языке.

3. Поля Порцига - "элементарные семантические поля", ядром

которых является либо глагол, либо прилагательное, так как они могут быть

сказуемым, "выполнять предикативную функцию". Слово

"схватить" обязательно предполагает в наличии в языке слова

"рука". Но обратное отношение места не имеет. С помощью метода

полей порцига изучается семантическая сочетаемость слова (например, данного

существительного со всеми глаголами и прилагательными).

4. Поля ассоциативного типа (например, "хлопья - снег"). Одним из

полей ассоциативного типа является, в частности, семантическое поле

понятия "музыка5 в творчестве А. Блока [86]. Проанализируем более

подробно это поле.

Слово "музыка" в силу огромной содержательности связана с

множеством других слов, которые образуют большое семантическое музыкальное

поле. Поэтому слово "музыка" выступает у александра Блока в

качестве-символа-мысли или символа-категории (по Д. Е. Максимову) либо

художественной идеей (по Д. М. Поцепне), которые организуют его

мировоззрение. Идеи-символы характеризуются многозначностью и

приблизительностью своего содержания, т. е., по нашему мнению, похожи на

размытые понятия. Вокруг слова "музыка" группируются меньшие

символы, из которых строится семантическая система, лежащая в основе

поэтического миропонимания А. Блока. В дневниках и статьях А. Блок

понимает музыку как сущность мира (например, в статье "Крушение

гуманизма, 1919 г.). Ключевой символ "музыка" имеет богатейшую

чувственную основу, которая, объединяясь с семантической системой,

становится еще более мощным средством описания, логического и чувственного

отражения мира.

Далее, музыка порождается физическим телом и человеческим

голосом, противостоит огромному разнообразию немузыкальных звуков, и эти

отношения еще более расширяют семантические поля ключевого слова

"музыка". Если добавить переносные смыслы, то палитра описания

поэтической области становится всеобъемлющей. Главными символами,

примыкающими к слову "музыка", естественно, являются ее

определяющие компоненты (мелодия, гармония, ритм, лад) с их организующей

функцией. Им противостоят немелодичность, дисгармония, аритмия, разлад.

Музыка имеет полнокровное образное наполнение, идейное смысловое

содержание. Она может быть средством отражения и самовыражения, но может

выступать и как действенное преобразующее начало.

В качестве примеров применения семантических полей в психологии можно

назвать совокупности понятий гештальт-психологии [129], а также понятийное

описание компонентов деятельности Г. В. Суховским [107].

Множество единиц семантического поля может быть упорядочено по различным

основаниям: по алфавиту, частоте, в соответствии с пространственно-временной

упорядоченностью объекта описания, логическим и семантическим отношениям и

т. д. Практически эта упорядоченность фиксируется в списках, матрицах,

графических схемах и другими способами.

<< | >>
Источник: В. А. Ганзен. СИСТЕМНЫЕ ОПИСАНИЯ В ПСИХОЛОГИИ. 1984

Еще по теме III. 1. 3. Семантические поля.:

  1. 2.3.4. Доминант III поля гороскопа в других полях
  2. 2.3.3. Куспид III поля в знаках Зодиака
  3. Семантическая адекватность.
  4. МЕТОД РАДИКАЛА СЕМАНТИЧЕСКОГО
  5. ПРОСТРАНСТВО СЕМАНТИЧЕСКОЕ СУБЪЕКТИВНОЕ
  6. МЕТОД ДИФФЕРЕНЦИАЛА СЕМАНТИЧЕСКОГО
  7. 3. Семантические капканы
  8. Семантическая динамика локусов среды.
  9. ЛЕКЦИЯ 6 1.3.2. Образ города – семантическая конструкция
  10. РЕЧЬ: ФУНКЦИЯ СЕМАНТИЧЕСКАЯ
  11. АНАЛИЗ IV поля
  12. Кресты Кардинальные поля
  13. Поля гороскопа
  14. АНАЛИЗ VII поля
  15. АНАЛИЗ VI поля
  16. АНАЛИЗ IX поля (D9)
  17. 7 Поля гороскопа
  18. Глава 1 ПОЛЯ ГОРОСКОПА
  19. 1.3 ПЛАНЕТЫ и поля
  20. АНАЛИЗ X поля