§ 76 Историческое развитие идеи об авторском праве. – Значение его в новейшее время. – Сущность сего права. – Пределы его в русском законе. – Сроки и исчисления их для посмертных сочинений. – Удостоверение литературной собственности

Понятие об авторском праве разъяснилось только в новейшее вре- мя. Зачатки его можно отыскать еще в XV столетии но коренное начало этого права открыто не позже XIX столетия, и до сих пор еще не объяс- нено со всей определительностью.

Вначале исключительное право автора на свое произведение пред- ставлялось исключением, основанным на привилегии, защищавшей от перепечатки, так что последняя оказывалась настолько противозакон- ной, насколько нарушала эту привилегию. Первые привилегии даны были Венецианской республикой и нюрнбергским сенатом (1494–1496). Потом право это стали разрабатывать юриспруденция и судебная прак- тика, затем оно сделалось предметом законодательства и, наконец, ныне является общим, всеми сознаваемым гражданским правом. Покуда оно было еще привилегией, сознание не проникало еще в сущность этого права. Доказательством служит и то, что привилегия относилась боль- шей частью к типографщику, а не к автору сочинения, так что защитой пользовалось издательское, а не авторское право.

698

обратилась к исследованию сущности этого права, тогда возникли и доныне еще не прекратились, сомнения и пререкания о том, к какой категории гражданских прав следует отнести его, где найти ему место в общей системе. Авторское право невозможно смешать с правом собст- венности как понятие вполне однородное. Право собственности всегда связано с вещью, с материальным предметом, на который простирается господство лица. Напротив, здесь нет этой необходимой связи между лицом и вещью; право здесь отделено от своего материального предме- та. Предмет права не есть та или другая книга, та или другая рукопись. Право существует, не имея нужды выражать себя в господстве над ве- щью, существующей в пространстве. Оно может относиться, например, к произнесенной речи, к публичному чтению.

О сущности этого права доныне продолжаются пререкания. Но- вейшие исследователи (например, Мандри, Шеффле) отводят ему место отдельно от вещных прав и от личных требований, создавая для него

третью, особливую категорию прав по имуществу, в которой власть над

имуществом сходится с вещным правом, по своей безусловности, но отличается от него тем, что простирается и за пределы материальной вещи, служащей предметом права.

Ранее всего занялось разработкой авторского права французское законода- тельство с точки зрения привилегии и в связи с правилами о книгопечатании и

цензуре (XVII столетие). Первый закон о защите авторского права с новой точки зрения был издан во Франции в 1793 году. В 1810 году издано положение о пе-

чати и о литературной собственности (Loi sur l’imprimerie et la propriete litteraire), дополненное в 1854 году. В 1864 году вступило в силу новое положе-

ние о литературной и артистической собственности.

В Англии всего ранее право авторское, независимо от привилегии, при- знано естественным правом и защищалось судами. Первый закон был издан в

1709 году. Дальнейшее развитие законодательства привело к изданию законода-

тельных актов в 1814, 1832, 1835 и 1842 годах. Последним актом английского законодательства был закон о праве художников на свои произведения, издан- ный в 1862 году. В Германии философия ранее, чем где-либо, принялась за ис- следование этого права. Но юриспруденция в Германии долго не принималась за его разработку, потому что с презрением относилась ко всему, что не утвер- ждалось на началах римского права. Германское законодательство по сему предмету развилось поздно. Источниками его служат союзные акты и постанов-

699

ления 1815, 1837, 1845 годов, прусский закон 1837 года, баварский 1840 года.

В 1858 году созван был в Брюсселе для общего обсуждения вопросов кон- гресс всех известных литераторов, ученых и книгопродавцев Европы и Амери-

ки. С тех пор было уже несколько подобных съездов.

Сущность права. Способность мышления и слова входит в самую сущность человеческой природы и составляет личную принадлежность каждого человека, которую нельзя отделить от его личности и перене- сти на другое лицо.

Но в особенном смысле слово есть вместе с тем и дело человека, его произведение, нечто исшедшее от него, им порожденное, получив- шее от него бытие, но и по рождении не отделяющееся от личности по- родившей. Посему произведение духа и мысли, выраженное в слове, принадлежит прежде всего самому автору, не как телесная вещь, но как откровение и выражение его личности и духа, в нем обитающего. Меж- ду автором и произведением его существует подобная связь как между создателем и созданием, а это отношение, в своей личной исключитель- ности, не может не быть признано всеми. Отсюда право автора – распо- лагать своим произведением, удерживать его при своей личности, вос- противиться оглашению его, изданию в свете против авторской воли, издать его, отделить его навсегда или на время от исключительной свя- зи с личностью, установлять закон и правила для его издания.

700

которое не издано еще в свете, одной возможностью такового издания представляет уже интерес экономический для автора и его преемников.

Но как скоро автор издал в свете свое сочинение, с этой минуты открывается другая сторона авторского права, и взгляд на сущность его несколько изменяется. Произведение не состоит уже в исключительной

связи с творцом своим; оно – в духовном своем значении – стало дос-

тоянием целого общества; с изданием сочинения в свете возникает по- нятие о праве целого общества на произведение автора. Нельзя, выпус- тив слово, воротить его назад: нельзя, поделившись с обществом мыс- лью, в то же время удержать ее в исключительной своей власти. Здесь- то главный узел затруднений для законодателя, относительно определе- ния авторского права. Науке и законодательству надлежит разграничить в изданном произведении точки, в которых авторское исключительное право встречается с правом публики.

Право собственности на вещь продолжается до тех пор, пока вещь существует: покуда она не погибла, она составляет предмет исключи- тельного права. Не таково свойство авторского права в настоящем его

состоянии. Произведение еще существует, а авторское исключительное

право может прекратиться. Сначала преобладает отношение, зависящее от личности автора, но с течением времени оно вполне заменяется дру- гим отношением; под конец авторское право прекращается вовсе, и пра- во пользоваться всеми его принадлежностями, кроме чести авторства, становится вполне общественным достоянием.

701

приобрела бы выгод столь значительных, чтобы стоило жертвовать ин- тересом частного права.

Наше законодательство явственно признает те же начала. Собст- венность литературную и художественную оно положительно отличает от материальных вещей (Зак. Гражд., ст. 420, прим. 2, прил.). Как автор

и переводчик, так и художник имеет исключительное право, в течение

своей жизни, пользоваться изданием и продажей своей книги, повто- рять, издавать, размножать свои произведения всеми способами. При жизни он может передавать это право вполне или на срок и на условиях частному лицу или обществу и учреждению. По смерти его право сие переходит к его наследникам по закону или завещанию, но не может продолжаться долее 50 лет по смерти автора, художника или компози- тора (там же, ст. 420, прим. 2, прил., ст. 1, 11, 28, 41; ст. 1185). Срок этот самый продолжительный из всех принятых европейскими законода- тельствами.

До истечения этих сроков никто не должен нарушать авторское пра- во самовольным присвоением (там же, ст. 420, прим. 2, прил., ст. 11, 12, 28, 42). По истечении же этих сроков издательское право на сочинение

становится общим достоянием: всякий может печатать, издавать в свете и

продавать книгу (там же, ст. 420, прим. 2, прил., ст. 11; ср. ст. 1185).

Замечательно правило нового французского закона 1865 года. Для частных лиц срок исключительной собственности на литературные про- изведения продолжен до 50 лет со дня смерти автора; но и по истечении

сего срока издатели, при самом обращении книгу в продажу, должны

заплатить наследникам автора 5 процентов с продажной цены всех от- печатанных экземпляров. Таким образом, авторское право получило значение непрерывности (le droit de disposer et d’user a perpetuite), но для того, чтобы воспользоваться этим правом во всей полноте, книга, по издании, должна быть внесена в публичные регистры, с соблюдением формальностей и с опубликованием в газетах. Итальянский закон 1865 года предоставляет автору исключительное право пожизненно, и во всяком случае не менее 40 лет по издании сочинения; если автор ум- рет ранее этого срока, то на остальное время, в меру 40 лет, право пере- ходит к его наследникам. По истечении 40 лет право издания свободно для всех, но обложено повинностью еще на 40 лет в пользу наследников автора: издатели обязаны оплачивать им 5 % с чистой выручки от изда- ния. По Сев. Герм. закону авторское право продолжается пожизненно, и, сверх того, 30 лет по смерти автора, для его наследников. Впрочем,

702

смотря по различию в лицах и в предмете (например, для совокупного сочинения, для журнальных статей, для сочинения, выходящего выпус- ками), закон назначает и другие сроки.

Спрашивается: как исчислять срок для посмертных сочинений, т.е. напечатанных в первый раз уже по смерти автора? Несправедливо было бы распространять и на них общее правило исчисления сроков со смер- ти автора, потому что до тех пор сочинения эти оставались в тайне и не имели никакого значения для публики. Новейшая юриспруденция скло- няется к тому мнению, что первого издателя таких сочинений, имеюще- го на них право собственности, должно ставить в положение первого творца, и исчислять срок уже со смерти его. Но это чрезмерное продол- жение исключительного права едва ли справедливо. Наш закон исчис- ляет 50-летний срок для таких произведений со времени первого их из- дания.